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杀人于无形的典范。全然的沉静和优雅,观者完全感受不到剧情、构图、剪辑,一切手法都不存在,但却无时无刻不被悲观包裹,只有剧终之后细细体味,才明白三个主要人物的线索纵横交错,编制出人生婚丧嫁娶的绝对和必然。天才让你看完之后马上惊呼神迹,大师让你看完之后五十年泪流不止。小津无疑是后者。 18.12.3 重看,不断复现的时钟、玩具,还有悬浮的灯,都是极为重要的意象。两个姐妹对应两组母女关系,一个全然失败,一个试图挽回失败,家庭在彻底解体同时也意图重组。光压得非常低,人物进出光线,就像是一场有一场残酷的曝光,整部电影就是在这样曝光的残酷、旁人玩笑的残酷和小津近乎残酷的镜头中构建起来。

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保罗·范霍文太厉害了,能把一个《欢迎来到实力至上第二季樱花动漫》似的故事改成这样,莎朗·斯通的造型明显借鉴。对手戏的凌厉感溢出,台词和眼神都像是把野兽盯紧猎物的狠劲抽离一部分出来赋予人物,张力巨大。悬疑气氛独特,几场男女主的情欲戏都是在发泄中时刻警惕,再暗暗卸下戒备的过程。画面上很会释放信号来预设紧张感,胖同事上电梯前的过马路、电梯逐级停下、探头张望,观众意识到危险的时刻紧张感达到顶峰,色戒在线观看完全不以意外惊人。结尾太保罗范霍文了,见怪不怪。

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小津的最后一部黑白片 剧情上和其他佳作杰作相比有不少不足 繁杂且薄弱 片中却是弥散着很浓的物哀 小津借喜久子之口"或许再也不会回东京了“和笠智众远去的背影 表达对黑白片时代逝去的伤感和怀缅 东京暮色正是一个时代的暮色 剧情三星 情绪一星

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7.1/10。①两条时间线叙事平行进行:因为失忆且说英语而被当成色戒在线观看的男主(实为匈牙利人)以前与一名英国有夫之妇刻骨铭心的爱情;照顾男主的白人女护士女主与一锡克人的爱情以及她从男主爱情故事得到的一些启发。②故事有趣;女主在教堂看画和结尾透过林荫的光的主观运动镜头两段+2;叙事节奏太拖-2;其他影像元素(剪辑配乐等)模范生级别的陈词滥调。

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“那一天我二十一岁,在我一生的黄金时代,我有好多奢望。我想爱,想吃,还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。后来我才知道,生活就是个缓慢受锤的过程,人一天天老下去,奢望也一天天消失,最后变得像挨了锤的牛一样。” 最后浮士德作为最后的“浪荡儿”也改邪归正,被打了一顿,“浪荡儿”就像是意大利的“小武”,被生活铐在电线杆上,羞耻地生活,接受他者的巡视。而只有离开它,远离这片土地才能得到更加自由的天地。看着浮士德的浪荡、最后像一头“挨了锤的牛”一样,我就觉得很可耻,生活不应该是这样的,生活又只能是这样的。 我们的青春要乘着一列不知前路的列车,奔向神往的远方。